龙年总台春晚舞台聚集了《繁花》剧组、黑撒乐队及一众歌舞艺人的构思年俗秀《独具匠心》一露脸就显得独具匠心。其间，西安非遗面塑技艺传承人张倍源在现场揉面、擀面、塑形……他在四分钟的扮演中大展技艺，将面团揉成麻将、红包、蛟龙、兔子、带着花苞的枝条等，经过交互投影技能投射在艺人们死后的大屏上，成为舞蹈艺人们跨过山水或新年嬉戏的情方法道具。真人与非遗在不同空间以投影互动扮演，“老手工+新技能”，独具匠心地抒写了一段西安非遗面塑的传奇。

　　作为年轻一代面塑手工人的代表，张倍源的著作以巧夺天工的细腻感和精巧匠心著称。他寻求细节的完美与精美，人物形状的传神、肌理感和层次感的丰厚。尤其是系列著作，更可谓巧夺天工。比方他从前为第十四届全运会创造的《舞全运》面塑系列著作，34个脚穿板鞋、头扎毛巾的陕北农人形象绘声绘色，神态之传神，肌肉质感之细腻，别离代表着第十四届全运会的34项体育项目。这套著作每次展出都能引来现场一阵颤动，咱们纷繁围观摄影，惊叹不已。

　　由于人物细节、表情显得过分传神，质地也十分坚固，很多人曾认为张倍源的著作是树脂制造的。其实不然，张倍源的用料里包含糯米粉、面、油、盐、酱、醋、酒，这些天然的防腐剂和发酵剂，增加了面的延展性，不开裂、不脱色、易保存。在他的一件件著作里，能看到传统面塑、雕塑、动漫手办的美学风格在融会贯通，形成了一套独特的风格。

　　2020年前后，张倍源收了20多名学徒，培养了千余名学生。“我用面塑工艺制造动漫人物是为了投合商场，用来给咱们做展现。可是我会将那些最传统的《西游记》、戏剧人物造型，和传统的工艺流程写进教育档案里，不求让孩子们能够真实学会把握这一门陈旧的手工，希望民间传统文明能在他们心中先入为主种下一粒种子。”

　　近几年，张倍源潜心研究传统技法，创造的《丝路欢歌》等系列著作曾赴北京参展。张艺谋导演《无界·长安》剧组创建伊始，就早早传闻张倍源面塑技艺精深，特别约请他赴剧组排节目。头一次听舞台上扮演的方法不是捏面人，而是捏场景，张倍源简直一头雾水。后来总算理解过来，张艺谋导演表达的目的是在现场用七八分钟的时刻敏捷用面塑把舞台需求的、把西安地方特征和文旅特征的视觉内容画面逐个捏出来。现场刻画视觉道具，再经过技能办法投影在舞台的幕布上，与舞台视觉效果融为一体。这要求简直闻所未闻，是张倍源第一次全然打破自己多年所坚持的技艺方法，到他这部分扮演完毕，舞台上的画面有必要立刻饱满起来，充溢我国意蕴。“相似皮影，又像沙画，张艺谋导演将传统面塑以新媒体的方法彻底改变了。”张倍源说。

　　待到《无界·长安》演出，张倍源觉得张艺谋导演这一次“破圈”对错遗技艺在今世的最大立异。

　　总台春晚对非遗竭尽全力的立异，更让张倍源和观众受到了更多启示和鼓动。“之前感觉自己脚步太大，现在咱们惊喜地发现，是国家层面正在要求咱们立异，引导咱们打破。”

　　上一年12月，张倍源受邀到北京扮演在《无界·长安》一剧里扮演的节目。在春晚剧组关闭排练的两个月里，张倍源看到了文明的开阔性和包容性。困扰良久的文明遗产抢救式维护或立异式开展的难题好像了然彻悟：“今世文明符号需求民间传统文明来充盈，需求发掘全新的考虑形式，从头织造非遗文明的头绪。春晚剧组彻底立异了一套面塑扮演方法和概念，新技能、新观念的融入，老手工能够在今世社会里千变万化，多种多样。用我爷爷我奶奶的旧手工注入今世日子，带着传统故事奔向新出息，这是传承的含义。”

　　春晚剧组要求在四分钟里出现十几个画面，做出的道具是《无界·长安》的两倍，这对张倍源的手速提出了巨大应战。关闭排练的日子里，张倍源日夜挑灯苦练，岁除当晚直播，一切细节满有把握。

　　大年初一，张倍源登上回家的列车后，绷紧了两个多月的神经才总算松懈，在高铁上回了三千多条朋友们发来的微信。全国各地观众们看到《独具匠心》的生趣，看到西安分会场的“迸裂”，很多人都想来西安看看，跟他学习面塑。“春晚剧组凝聚着一批有文明情怀的人，他们希望用今世科技讲旧时故事，虽然仅有视觉片段的投射，但我能够感觉到他们在每个纤细之处，对民间传统文明的尊重和敬畏。”张倍源说。（记者 职茵）